Sabéis que el colapso es uno de mis temas de interés. No lo ansío ni lo espero, pero es algo que me preocupa y sobre lo que me documento y estudio para poder analizar y tener mi propio criterio sobre si sucederá, cuándo y cómo.
El autor del libro, Carlos Taibo, profesor de ciencias pública en la Universidad autónoma de Madrid, analiza de forma metódica el colapso sistémico que nos amenaza.
El libro se esctructura en siete partes que permiten a su autor llevarnos de la mano por un sin fin de material bibliográfico y de estudio. En primer lugar plantea qué significa colapso, después analiza las posibles causas de un colapso, sigue con cuál podría ser un escenario postcolapso, plantea a continuación alternativas, dedicando un capítulo completo al ecofascismo y cierra su reflexión y análisis con cuáles son las percepciones populares del colapso y sus propias conclusiones.
No es novela, cae de lleno en un ensayo y, aún sabiendo el rechazo que suele tener este tipo de lecturas, os lo recomiendo. Hace un resumen francamente bueno de por qué y cómo podría acontecer un colapso de un sistema global como el que rige hoy el mundo.
No trata de adoctrinar, tan solo presenta datos contrastados y el riesgo que supone unir todas estas variables, para la continuidad de la sociedad tal y como hoy la entendemos.
Se publicó en el año 2016 y, a pesar de que apunta los posibles riesgos de pandemia, después de lo vivido en los últimos meses, ha quedado desactualizado. La realidad supera siempre a la ficción y al ensayo. Si tenéis hijos universitarios, lo veo una lectura muy recomendable, para que abran los ojos y se cuestionen que, quizás, la vida no siempre sigue el camino que está dibujado.
Hay más escritores hablando del colapso. El libro del filósofo británico Toby Ord. ‘The precipice ‘, no me lo he leído, pero por lo que dice en esta entrevista, incluye un aspecto que podría afectar a un posible colapso de nuestra sociedad que no recoge Carlos Taibo: las IAs, otro de mis temas de interés y preocupación.
Hoy he encontrado una nueva WWW y no he podido resistirme a investigarla un poco.
Ya había hablado en algún otro post sobre la conexión entre los árboles de un bosque, pero cada vez más investigadores desarrollan hipótesis sobre cómo se establece esa conexión. En concreto, Suzanne Simard, fue la profesora de ecología forestal que creo el nombre wood wide web.
Os dejo dos vídeos sobre el tema. Imposible que no os recuerden al árbol madre de Avatar.
Esta mañana ha llegado a casa esta pequeña joya. Como veis llega personalizada y dedicada por la propia Irene Márquez (con el yonki del yogurt, que fue la petición de Diego).
¿Cómo se consigue una recopilación de cómics única, dedicada al lector? En la librería Serendipia. Y porque hay negocios que me encantan y me gustaría que continuasen y no desapareciesen, os voy a incluir una serie de consideraciones para que, la próxima vez que vayáis a comprar un libro on-line, contempléis la opción de hacerlo en esta librería local o en cualquier otra similar, en lugar de en la de Jeff Bezos.
Mismo precio que el gigante que se lo come todo.
Librería local (apoyas la economía de aquí y que nuestros barrios sigan teniendo esos lugares mágicos en los que perderte entre libros).
Te lo mandan a casa sin coste.
La librería tiene contacto directo con los autores y organiza actividades con ellos para ayudarles en su promoción, en sus ingresos y por lo tanto en que continúen creando.
En el caso de esta recopilación del trabajo de Irene Márquez, gracias a la relación directa y humana de la librería con los autores, podías pedir que te lo dedicasen e incluso sugerir un personaje de la autora para un dibujo.
Si vas a comprarlo y vale lo mismo en un sitio impersonal que en otro que te aporta lo que he recogido aquí, ¿dónde lo comprarías?
Siempre me ha llamado la atención el marcadísimo estilo de Tim Burton. Cualquiera de sus películas tiene un sello propio que, nada más ver las primeras imágenes, sabes que es suya.
Tim Burton estudio en Calarts (fundada por Walt Disney a manera de «plataforma alternativa de aprendizaje» para jóvenes interesados en la animación). Eso es a lo que Burton se quería dedicar y donde empezó su carrera.
Su primer trabajo fue para los estudios Disney, en la película Tod y Tobby. Allí coincidiría con John Lasseter, en su momento intercalador de Disney, y que llegaría a ser uno de los fundadores de Pixar.
Burton no encajó en Disney, a pesar de participar en una segunda película: Tarón y el caldero mágico. Sus diseños no convencieron a los estudios Disney, pero varios ejecutivos apreciaron su trabajo y financiaron su primer corto en su carrera en solitario, Vincent (lo podéis ver más abajo. Es una adaptación de un poema de Burton sobre su actor icono Vincent Price, narrador del corto), de 1982.
El éxito de este corto le permitió iniciar su carrera cinematográfica. En paralelo siguió escribiendo poemas y microrelatos infantiles, que también ilustró él.
El libro de hoy es una recopilación de varios de estos escritos. Los registró en 1988, pero no se publicaron hasta 1997. Tienen dos temas recurrentes: Uno el de padres que hacen hijos que no son como ellos esperan, como el niño ostra o el que es mezcla con microondas, y otro, el de héroes con poderes que les destrozan la vida, como la niña voodoo o el niño mancha.
Un libro curioso, distinto y, definitivamente, con el sello de Tim Burton.
Os incluyo el primer poema: Stick boy and Match girl in love
Otro libro que hemos analizado en el curso que estoy haciendo este año de literatura infantil y juvenil, en la escuela de escritores.
1. Igual que la prosa, también podemos afrontar la lectura de la poesía infantil con ojos adultos o con ojos de niño. ¿Qué opinión le merece este libro a vuestro “niño lector”? ¿A dónde os lleva? ¿Qué os despierta?
Es un libro disparatado, con influencias de corriente del ‘non sense’. A mi niño lector le ha llevado a un lugar divertido, en el que los electrodomésticos y demás trastos tienes personalidad y se dedican a hacer ‘trastadas’ a los humanos que creemos poseerlos. Me despierta alegría y me arranca una sonrisa permanente.
2. ¿Cómo calificaríais los poemas de este libro? ¿Diríais que son narrativos, que cuentan cada uno una historia? ¿O son fotografías de objetos, un inventario divertido y curioso? De los treinta poemas de ‘Trastario’ algunos son más descriptivos que narrativos, sin embargo creo que tras cada poema hay una historia. Cada trasto cuenta algo; unos sus aspiraciones, otros sus problemas, otros su relación con los humanos y otros lo que ven o los rodea. Aunque narren una historia, los poemas también son descriptivos ya que reflejan las características propias del trasto de cada poema.
3. Y ahondando en lo anterior, es claro que el libro tiene un hilo conductor, ya nos lo anuncia el título. Pero, ¿podría decirse que el poemario es más que una recopilación de poemas, que estos están conectados y cuentan una historia? ¿Por qué? Esta es una pregunta que si no me la hiciese en una guía de lectura, no sé si yo la habría pensado. Como toca hacerlo, mi respuesta es que creo que sí. Que todos los poemas están conectados y no creo que cuenten una historia con su presentación, nudo y desenlace, pero considero que el poemario, en su conjunto, está escrito para transmitir un mensaje contra el consumismo. El autor, usando el ‘non sense’ presenta la inutilidad de muchas de las cosas que nos rodean. El que las llame trastos (1. m. despect. Cosa inútil, estropeada, vieja o que estorba.) y el poemario se llame Trastario tiene, así mismo, una connotación negativa. Nos rodean un montón de cosas inútiles que no sirven para nada. Quizás el mensaje del autor sea que se puede vivir con mucho menos y que podemos prescindir de todas esas cosas inútiles.
4. La poesía infantil juega mucho con el lenguaje, la sonoridad… ¿Veis esto en Trastario? ¿Qué pensáis que aportan estos juegos? Poned algunos ejemplos. Creo que Pedro Mañas ha conseguido, en cada poema, una pequeña canción. Están llenas de ritmo, de cadencia, de melodía y juega con recursos, como el de cortar las palabras en ‘Tocadís’ o en el último de ‘A este poeta se le acaba la cuerda’, que he visto en otros poemarios infantiles, que convierten esos poemas en juegos. Pero no son los únicos juegos que incluye. En ‘Los postes del telégrafo’ copia al teléfono estropeado, en ‘Trabatrastros’ plantea un trabalenguas, en ‘Fantasma’ escribe una canción para jugar, como la de aserrín, aserrán, en el ‘Poema tejido’ construye, con el título y el poema, un juego en sí mismo. Los juegos aportan diversión. No es un poemario aburrido y lento del que el niño se canse. Está lleno de acción, velocidad y juegos. Los ingredientes para que los niños se enganchen en la lectura del poemario y no lo quieran cerrar.
5. Respecto a la forma, los poemas tiene estructuras y formatos muy variados ¿es esto una ventaja/riqueza o un inconveniente/dificultad a la hora de leerlo? Creo que la variedad en los poemas hace más sencilla, divertida y amena la lectura. Si todos los poemas tuviesen la misma estructura de estrofas, la misma métrica o la misma rima, se convertiría en algo plano que, por muy entretenido que fuese lo que contasen los poemas, terminaría por aburrir al lector, incluso a dormirle, ya que, al fin y al cabo, la poesía es música. Si escuchas la misma melodía durante una hora, lo más fácil es que el ritmo te adormile. En la variedad está la sorpresa, el querer saber cómo será el siguiente poema, estando preparado para un cambio. Desde los dos primeros poemas, el lector asume que será así. De ‘Al rico trasto’ un poema largo y estructurado pasan a ‘Lavadura’ y ‘Tocadís’ que son poemas muy cortitos, donde empieza el juego. Solo con pasar la primera página, el lector sabe que se ha adentrado en un libro diferente que seguro que le sorprenderá.
Una novela histórica sobre el reino de Aragón y Sicilia a primeros del siglo XIII. No es mi género favorito, pero he de admitir que una buena novela histórica se lee casi sin que uno se de cuenta. A pesar de sus 656 páginas, la historia te atrapa desde el primer momento. El libro está estructurado en 5 partes, llenas de acción. Durante las dos primeras se hace una introducción a todos los personajes del libro y a partir de la tercera el conflicto llega a su punto álgido y comienza el desenlace. Por lo que he podido comprobar, tiene mucho de veraz. El autor ha eliminado hijos bastardos porque si no le habrían hecho falta otras 300 páginas, pero, por lo demás, es un fiel reflejo del momento histórico de anexión de Sicilia al reino de Aragón. Las recreaciones de la forma de vida, costumbres, atuendos y usos está muy conseguida. Además de los protagonistas, Pedro y Constanza (quien narra parte del libro en primera persona), los ayudantes tienen un peso específico que hace que las subtramas, en ocasiones, cobren más importancia o, al menos, más interés que la trama principal. Mucho mejor este, que el anterior que me leí del autor. ‘Prométeme que serás libre’. Para lectura de verano, si os gusta la historia, es una buena opción.
«Cuenta la leyenda, que un día la verdad y la mentira se cruzaron.
Buen día. Dijo la mentira.
Buenos días. Contestó la verdad.
Hermoso día. Dijo la mentira.
Entonces la verdad se asomó para ver si era cierto. Lo era.
Hermoso día. Dijo entonces la verdad.
Aún mas hermoso está el lago. Dijo la mentira.
Entonces la verdad miró hacia el lago y vio que la mentira decía la verdad y asintió. Corrió la mentira hacia el agua y dijo…
El agua está aun mas hermosa. Nademos.
La verdad tocó el agua con sus dedos y realmente estaba hermosa y confió en la mentira. Ambas se quitaron las ropas y nadaron tranquilas. Un rato después salió la mentira, se vistió con las ropas de la verdad y se fue. La verdad, incapaz de vestirse con las ropas de la mentira comenzó a caminar sin ropas y todos se horrorizaban al verla. Es así como aun hoy en día la gente prefiere aceptar la mentira disfrazada de verdad y no la verdad al desnudo.»
Otro libro que hemos analizado en el curso que estoy haciendo este año de literatura infantil y juvenil, en la escuela de escritores.
1. ¿Crees que podemos considerar Pulsaciones como una novela? ¿Por qué? Según el diccionario novela (Del it. novella ‘noticia’, ‘relato novelesco’) es una narración en prosa, generalmente extensa, que cuenta una historia de ficción o con un desarrollo más completo en cuanto al argumento y los personajes, que los relatos breves o cuentos. Según esta definición no se podría considerar novela, ya que no está escrita en prosa sino a través de diálogos, por lo que se parece más a una obra de teatro en que las acotaciones no guardan el formato estándar, sino que se estructuran a través de la información que proporciona la aplicación HB.
2. ¿Cómo suple el libro la falta de narrador? Como he comentado en el primer punto, el narrador se suple con la información de la aplicación y con las citas de Buda que abren cada capítulo/día.
3. ¿Qué valor tienen los elementos extranarrativos tales como la fecha, la hora…? Estos elementos aportan una ubicación temporal y establecen patrones de a qué horas se conecta la protagonista y sus amigos, así como el impacto que las conversaciones tienen en ella.
4. ¿Crees que es verosímil que estas conversaciones se den a través de un programa de mensajería rápida? Sí, completamente. Me parece un fiel reflejo de la sociedad actual en que cada día se usan más los programas de mensajería para la comunicación entre personas. En concreto, para el público al que está dirigida la obra, lo veo una forma perfecta de narrar una historia, ya que el lector entiende los códigos y forman parte de su imaginario.
5. ¿Qué importancia tiene que el programa de mensajería cuente las pulsaciones de cada usuario? Creo que las pulsaciones están relacionadas con el impacto emocional que tienen los mensajes enviados o recibidos por el usuario. Cuando los mensajes tienen una mayor carga emocional, las pulsaciones son mayores. Es como un termómetro de cómo le afecta lo que ha escrito y recibido.
6. ¿En qué género englobarías este libro? En una obra de teatro de amor adolescente.
7. ¿Qué opinas del final? Creo que los autores van preparando el camino para que el lector sospeche el final. Muerto de verdad no puede estar y el personaje de Marion va anticipando el dolor que provoca una lesión física severa, después de un accidente y como en muchas ocasiones el paciente decide cerrarse a su anterior vida para no tener que sufrir la compasión o el rechazo. En el caso de Phoenix-Carlos además de estos dos motivos, decide alejarse por amor, para no obligar a que Elia se tenga que hacer cargo de él, ya que él se siente una carga. El libro me ha gustado, aunque reconozco que los emoticonos, onomatopeyas y abreviaturas (J y L), me terminaron cargando. Soy más clásica y prefiero la prosa tradicional, aunque le he recomendado el libro a mi hija de 13 porque creo que le encantará.
Este año las ortigas se han multiplicado en la zona en la que normalmente crecían. Buscando usos y cómo hacer purín de ortiga, he encontrado este documento del Ministerio para la transición ecológica y el reto demográfico en el que se detallan todos los usos y aplicaciones de la ortiga.
Es increíble lo que, durante muchos años se consideró una mala hierba, puede hacer por nosotros, nuestra huerta y nuestros animales.
Recojo algunos informes sobre inteligencia artificial.
How artificial intelligence works: This briefing provides accessible introductions to some of the key techniques that come under the AI banner, grouped into three sections to give a sense the chronology of its development.
¿Por qué es importante regular la inteligencia artificial en Europa?: El marco de responsabilidad civil existente en Europa cubre la mayoría de los escenarios futuros, pero las nuevas tecnologías basadas en IA expondrán varios problemas no resueltos. En el caso de un mal funcionamiento de la IA, por ejemplo, será bastante difícil diferenciar entre conducta negligente y no negligente. ¿Quién es exactamente responsable si un robot impulsado por IA hace daño a un peatón en un espacio público o comete un error en una cirugía?
El Parlamento Europeo quiere proponer un mecanismo de trabajo que cubra todo el espectro de riesgos, así como los posibles daños causados por el uso de IA en sus diversas aplicaciones. LIBRO BLANCO sobre la inteligencia artificial
Sylvia García 